審査講評より
写すときに在る下薗さんの自意識と､写されるときのさまざまな人々の持つ自意識とが､何百分の一秒という瞬間にスパークし､永遠性を帯びて写し止まる。そして､そこに立ち露れるイメージは､もはや意味とも美感とも無縁な＜異界＞そのものである。下薗さんの作品には､名伏しがたい不条理感がただよっている。ー 森山大道（写真家）
下薗詠子のポートレートを見ていると､被写体からまっすぐ放射される「気」のようなものを強く感じる。ヒトはそれぞれそのヒトに特有の「気」の形を持っているのだが､彼女はそれをまっすぐに受けとめて投げ返す。2001年の最初の個展「現の燈」に展示されたものと近作を比較すると､そのエネルギーのやりとりの精度が高まり､激しさだけでなく柔らかみが生じてきている。彼女の成長の証しだろう。ー 飯沢耕太郎（写真評論家）
審査講評より
写すときに在る下薗さんの自意識と､写されるときのさまざまな人々の持つ自意識とが､何百分の一秒という瞬間にスパークし､永遠性を帯びて写し止まる。
そして､そこに立ち露れるイメージは､もはや意味とも美感とも無縁な＜異界＞そのものである。
下薗さんの作品には､名伏しがたい不条理感がただよっている。
ー 森山大道（写真家）
下薗詠子のポートレートを見ていると､被写体からまっすぐ放射される「気」のようなものを強く感じる。
ヒトはそれぞれそのヒトに特有の「気」の形を持っているのだが､彼女はそれをまっすぐに受けとめて投げ返す。
2001年の最初の個展「現の燈」に展示されたものと近作を比較すると､
そのエネルギーのやりとりの精度が高まり､激しさだけでなく柔らかみが生じてきている。彼女の成長の証しだろう。
ー 飯沢耕太郎（写真評論家）